Диджей из Вильнюса: Беларусь - музыкальный аппендикс

Диджей Stereobeaver из Вильнюса рассказывает как прийти в профессию, сделать карьеру за границей и объясняет, почему диджеинг – идеальное занятие для бомжей.

Музыкант ответил на вопросы телеканала «Белсат».

- Какую роль играют скобочки с кодом страны рядом с именем на афише?

- Это такая игра: в Литве меня подписывают как белорусского диджея, в Беларуси – как литовского. Это удобные маркеры завлечь людей – гораздо более удобные, чем название лейбла рядом с именем.

Я чувствую себя литовским диджеем, потому что я нахожусь в литовской музыкальной среде, и та музыка, которую я слышу вокруг – она «литовская». Беларусь – музыкальный аппендикс: до нас тренды доходят с задержкой, в Литву приходят раньше. Вообще, тренды подхватываются не везде и не всегда: у каждой страны своя специфика.

- Идущие на концерт клюют в этом случае на «литовскую музыку» или просто на иностранца?

- Обычно на иностранца. Здесь есть нюанс масштабов: если диджей мирового уровня отправляется в тур, то неважно, что написано возле его имени. Если же люди просто смотрят в «Фейсбуке», какую одну из пяти бесплатных тусовок им выбрать – скорее они просто из чистого любопытства пойдут на приезжего, чем на местного диджея, которого они здесь постоянно слышат. Очень мало людей перед вечеринкой найдет и послушает музыку, которую этот иностранец играет.

Где можно научиться диджеить?

- Не советую ходить в диджейские школы – они убивают потенциал и подходят людям, которым нужна дорожка, по которой многие уже прошли. Остальным я рекомендую учиться в сети – есть огромное количество англо- и русскоязычных ресурсов. Например, «digital dj tips» когда-то очень сильно помог мне работать с отбором музыки и ее хранением в моих архивах.

Что касается практики, проще всего начать играть на компьютере. Дома можно все опробовать, подготовить какие-то куски для различных ситуаций. В клубе ты чувствуешь, что вот сейчас людям нужно это – и сводишь вживую свои заготовки. Сейчас я так никогда не делаю: просто беру с собой несколько CD-боксов в коллекцией музыки, прихожу и играю, смотря по ходу как реагируют люди, куда мне хочется это развивать.

Определенно поможет музыкальное образование. Диджею нужно понимать гармонию: она важна для сведения. Но самое главное для диджея – работа с энергией. Если тебе нравится трек, но у него темная атмосфера, и ты держишь темный накал – тебе нужно его либо разрядить, либо сделать какой-то взрыв: например, сыграть поп-трек.

Музыкальная теория важна, потому что если диджей не понимает, что такое гармония, он будет ориентироваться на ритм или темп, а это не всегда работает. Можно свести два трека – в одном темпе, но абсолютно противоположные, – и разогнать полтанцпола, потому что не будет продолжения истории, которую рассказываешь музыкой.

- А как научиться понимать танцпол?

- Для этого нужно почитать статьи в интернете. Есть базовые правила: например, диджей должен смотреть на свою аудиторию. Он должен видеть, что музыка их цепляет: кто-то начинает головой кивать, кто-то – ногой топать. Если какая-то компания людей начинает танцевать, нужно начинать работать с ними. Нужно общаться с людьми, а не утыкаться в аппарат и крутить то, что хочется. С людьми нужно разговаривать.

- А что делать, если понимаешь, что вообще никуда не попал и весь танцпол перешел к барной стойке?

- Поменять музыку. Многонаправленный диджей перепрыгнет на радикально другое направление: например, из олд-хауса на хип-хоп. И люди, которые не ожидали услышать хип-хоп, решат: «О, здорово, давай танцевать».

- В каком возрасте начинают диджеить?

- Мне кажется, что когда люди покатались на скейте – самое время начать крутить. В 16, наверное.

Что делать парню из деревни, которому негде кататься на скейте?

- Сначала поиграть в местном клубе то, что люди там обычно слушают. А потом попробовать позаписывать миксы того, что ему самому нравится, и отправить их в клубы и промоутерам в другие города. Один из десяти может ему ответить: «О, здорово, давай приезжай. Гонорара не будет, но оплатим дорогу». И он приедет.

Диджею нужен какой-то стартовый капитал?

- Сегодня – нет, если есть компьютер, на котором можно записать диски или взять его в клуб. Еще нужны наушники, конечно. Потом, конечно, постепенно появляются какие-то расходы – в зависимости от того, с какими технологиями диджей работает.

- А сколько рабочего пространства нужно иметь дома?

- Если диджей играет с винила, то у него скапливается много пластинок, которые нужно где-то хранить. Если говорить о какой-то личной студии, мне бы хватило одной комнаты 4 на 4 метра: этого будет достаточно, чтобы поставить звук, компьютер и несколько мониторов, чтобы удобно было работать. Вообще, большинство диджеев работает на коленке: ставишь на стол компьютер и CD-микшер – и все.

- То есть, диджеем может быть бездомный?

- Да, это был один из концептов, который мы недавно обсуждали с друзьями: странствуюший диджей, который перемещается из города в город, где выступает на вечеринках.

- С чего нужно начинать строить международную карьеру?

- Вся эта диджейская работа – это не совсем про музыку, на самом деле, а про менеджмент. Нужно начинать с него – присутствовать в медиа, на каких-то глобальных площадках, нужно знакомится с людьми, развивать контакты с промоутерами, с другими диджеями, делать релизы, выкладывать миксы в сети. Без медиаприсутствия ничего не получится. На практике выходит так, что 50 % рабочего времени уходит на написание музыки, 50 % – на написание писем.

- А лучше заниматься этим самому или поручить тому, кто лучше разбирается в менеджменте?

В идеале, конечно, слить это другому человеку, но это стоит денег. Поэтому все начинающие делают всё сами. И это – самый сложный этап, потому что нет универсальных рецептов, все слишком быстро меняется сейчас в музыкальной и медийной среде, поэтому нужно самому дергать за много ниточек сразу.

Вообще, шансов на этом рынке больше у талантливого менеджера, чем у талантливого диджея.

- Можно ли заработать на хлеб только диджеингом?

- Да. В Литве я знаю двух или трех человек, которые зарабатывают только диджеингом. В Латвии знаю одного – это Алвис Калнацс (Alvis Kalnacs). Эти люди, как правило, относятся к музыке фанатично и занимаются ею давно. Они 3-4 дня в неделю, с четверга по воскресенье, играют вечеринки, в понедельник и вторник отдыхают.

Чтобы зарабатывать диджеингом в нашем регионе, нужно все время работать в разных направлениях. Например, играть драм-энд-бэйс и брейкс. Помимо вечеринок играть также на свадьбах и корпортативах, в дополнение ко всему – быть сальса-диджеем.

- А как профессиональные диджеи смотрят на тех, кто играет на свадьбах?

- Мы можем представить себе человека, который бросает работу в офисе и пытается словить мечту. Но мечта дохода не приносит. У него есть приглашения от знакомых и друзей на какие-то корпоративы – и он их берет, потому что ему нужно зарабатывать деньги. Но вообще такая работа не приносит удовольствия. Диджеи на свадьбах играют популярную музыку, которая им самим не очень интересна.

В такого рода диджеинге у меня опыта практически нет: на корпоративе играл однажды. Это неблагодарный труд. Свадебный диджей – маленький винтик в чьей-то программе. Нужно делать музыку тише, когда гости хотят шуток. Во время конкурсов нужно ставить музыку с каких-то флешек, которые тебе подсовывают. По сути, диджей на свадьбе – человек, ответственный за пульт. Обычно у него есть два часа, чтобы развлекать людей на танцполе, чтобы им было комфортно танцевать. Мой друг Витаутас Версецкас (Vytautas Verseckas), с которым мы вместе играем тропики, очень неплохо зарабатывает на литовских корпоративах.

- В последнее время в разных странах, в том числе и в Беларуси, появились пожилые диджеи, на которых ходит молодежь. Что их привлекает?

- Люди ходят на перфоманс. На музыку ходили когда не было интернета. Сейчас не нужно тащиться зимой в клуб, мерзнуть в очереди, чтобы послушать какую-то новую музыку из другой страны – ее можно послушать дома в один клик. В клубы сейчас приходят пообщаться, потусоваться, себя показать.

- Твои выступления сложно назвать перфомансом.

- Я считаю, что в диджеинге важны две вещи. Во-первых, нужно самому качаться от той музыки, которую ты играешь. Если она тебя прет, то скорее всего, она начнет переть других. Во-вторых, нужно удивлять людей, делать музыкальный сюрприз. Я не шоумен: стараюсь работать с музыкой.

- Как у диджеев с семьями?

- Диджеинг и семья плохо совместимы. Диджеи работают по ночам – в это время семья где-то ждет его в теплой кроватке. У Мамани (DJ Mamania), главного хип-хоп-диджея Литвы, есть ребенок. Но, думаю, это дается ему тяжело.

- Пьешь?

- Однажды меня попросили поиграть шесть утра в баре «Trip», довольно популярном месте. Я думал, что там никого не будет и не понимал, зачем им вообще нужен диджей. Лег спать, встал в четыре, выпил кофе, пришел в бар, а там куча людей, все пьяные. И я понимаю, что мы не совпадаем по темпу. Мне хочется замедляться, а аудитории – разгоняться. Я купил пиво, выпил его за полторы минуты, взял еще коктейль и начал играть. Через десять минут пиво меня догнало, и все – вечеринка продолжается до десяти утра.

- Наркотики?

- Ты о чем? (Смеется.) Вообще, какие наркотики популярны в какой-то конкретной музыке – такие наркотики популярны среди диджеев этого направления.

- Диджеи любят диджеев?

- Ха-ха! Глобально, наверное, больше не любят, чем любят, потому что диджеи друг другу обычно доставляют неприятности. Могут завидовать, а могут просто насолить: ты приходишь к своему времени, а он не отдает тебе пульт. Или сломал тебе микшер. Но я тусуюсь с диджеями, мы даже создали группировку, чтобы легче продвигаться. Нужно быть крепким орешком, чтобы пробиться в одиночку.

- Ты и через двадцать лет – диджей?

- Конечно. Такой усатый уже. Я не представляю, что через двадцать лет произойдет с музыкой, но это будут совсем другие клубы. Вечеринки под водой? Посмотрим.